时间和人》已上映
2019-08-28 19:05
来源:未知
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最近一个让我们有这样极端观影体验的,无疑是去年威尼斯的竞赛片,达伦阿伦诺夫斯基的《母亲!》。但达伦阿伦诺夫斯基,以视听上的浓墨重彩,与情节上的极简精练,形成对比,加深故事寓言性的深度,拓展诠释空间的广度。大表姐詹妮佛劳伦斯一人挑起大梁,从头到尾在显微镜式的特写镜头中,贡献影后级别的表演。而金基德手里握着一把戏骨,一个也不愿意浪费,处处布局,散点开花。每个人都有自己的故事,罗织成一套多层次的人性悲歌。长达122分钟到的影片被塞得满满当当,虽然观众完全可以预见即将发生的事,但他的的镜头语言,叙事节奏的把控,对演员的调度依然把你摁在座位上。观众们猫挠心一般地想知道,金基德到底要怎么拍下去呢?

《人间,空间,时间和人》

这部只有二十万美元成本低电影,无可避免有一种粗糙的质感。但用艺术说话的金基德根本不在乎。他抱怨的,只是这笔从韩国和美国拉到的投资,不够他把猪和狮子搬进片场的。囊中羞涩他才选择让安圣基在船上养鸡的。

金基德一贯是个概念现行的导演,估计是一拍脑门想拍个密室屠杀题材了,于是便有了这部《人间,空间,时间和人》。他把一帮退伍军人,一位腐败参议员和他的儿子,一对新婚夫妻和一干些闲杂人等搬上一条船,专心致志玩他的人性实验。但是一条船还不足以成为严格意义上无法逃脱的密室,金基德再一拍脑门:把船搬到天上吧,看你们这些人怎么逃!于是便有了本片这套让很多影评人和观众消化不良的硬设定:一艘不知道怎么开到天上的船,带着有限的食物,载着一帮自私贪婪的人。

像金基德这样爱把海量宗教隐喻甩观众一脸(有人能忘记《圣殇》吗没有),还不负责不解释不追求合理性的导演,真是寥寥。几乎不存在政治叙事暗线,全是摆在明面上的控诉还有比人吃人更挑战伦理的场面吗?几乎每个角色都是功能性压倒性格,暴君、圣女、智者每个人像带着色彩分明的戏剧脸谱,在金基德严格划分的走位空间中推动剧情的前进。

除了主题骇人,本片的卡司也相当吸引眼球。四年前拍摄《莫比乌斯》时掌掴女演员而被告上法庭的事似乎并没有太大影响金基德的演员缘,这部新片集结了日韩两国不少明星:安圣基、小田切让、藤井美菜、张根硕、李成宰、柳晟范就算没有他自己的名号加成,《人间,空间,时间和人》也会成一部极具票房号召力的电影。

金基德完全没有克制自己的意图,开场刚二十分钟就上强奸场景叠加杀人戏码:蜜月情侣藤井美菜和小田切让,头两个被金基德送上祭坛。此后腐败参议员李成宰带着自己的儿子张根硕纠结退伍军人柳昇范的帮派,占领食物,开始了他们的残酷暴力统治。于是偷窃、暴动、谋杀、卖淫种种丑恶相继上演,最后狂怒而绝望的人们耗尽了浪费光了食物,无可避免地走向吃人。与此同时,安圣基饰演的神秘老人,在船上的仓库中,偷偷种植粮食、养鸡,照顾因为被强奸而怀孕的藤井美菜。所有的人因为贪婪而走向死亡的时候,藤井美菜为了保护肚子里的孩子,拿起屠刀,饮血生吃,活了下来。这个不知在何方的船载着她和她的婴儿,驶向了荒凉的未来。

讯 金基德的电影在柏林电影节首映,似乎是一件再合理不过的事情了,毕竟他这几年栽进政治题材的坑,太对柏林的胃口了。新作《人间,空间,时间和人》已上映,立刻成为了本届柏林为数不多的话题影片强奸、吃人、乱伦、尸体种菜,这么些个关键词光往影片简介里一扔,还能不成为话题电影吗?

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